Страна мёртвых под городом любви
В Париже есть музей, в котором так жутко, как в самой смерти. Его нельзя найти на Елисейских полях; в сущности, его нельзя найти на земле вообще. Чтобы добраться до «Катакомб», необходимо пройти больше 20 метров под городскими улицами в квартале Монпарнаса в Париже. В туннелях под городом находятся груды человеческих костей.
«Катакомбы» Парижа — это сеть туннелей и пещер, которые тянутся больше чем на 300 км под городом. Для возведения города нужен материал. Римляне были первыми людьми, которые добывали известняк в этом районе в 6 веке до н.э.; однако те карьеры были открытого типа — римляне только раскапывали породу, которая была незащищена. Поскольку город рос и занимал все большие места, туннели продолжали копать для добычи строительного материала. В 1180 г. н.э. Филипп-Август стал королём. Он был главным сторонником копания туннелей и добычи известняка для строительства из него валов для защиты города, и именно при его правлении появилась эта сеть туннелей.
«Радио Romantika» — романтика и лучшие романтические хиты
Разработки карьеров продолжались с опрометчивой стремительностью, пока не начали возникать проблемы. В XVIII в. город Париж продолжал расти, в то время как под землёй становилось все больше пустот. Некоторые здания начали разрушаться и проваливаться в землю. 4 апреля 1777 г. была сформирована генеральная инспекция по карьерам, чтобы отремонтировать, заполнить или закрыть часть туннелей, считавшихся опасными. Именно в XVIII в. у парижан появилась вторая проблема: переполнялись кладбища — и довольно сильно. Только на Кладбище Невинных было похоронено более 30 поколений человеческих останков.
Обычно семьи платили священнику церковного прихода за то, чтобы похоронить умершего родственника на кладбище около церкви. Священник не хотел отказываться от денег, но через некоторое время, конечно, на кладбище не было больше мест. Поэтому многие священники решили построить своего рода дом для мёртвых людей, который назывался общей могилой. Туда складывали тела умерших.
Поскольку растущий город окружил кладбища, в нем не оставалось ни одного места. Где-то под конец закрытия Кладбища Невинных, так же как нескольких других кладбищ, земля поднялась на более чем 10 футов выше дороги. Запах изводил тех, кто жил непосредственно вблизи от кладбища. Некоторые стены кладбища фактически разрушались, откуда на улицы ив подвалы некоторых прилегающих зданий вываливались гниющие тела. Вскоре живущие поблизости люди начали болеть и умирать от ядов, испаряющихся из трупов. Было принято решение начать освобождать кладбище и помещать кости в сеть туннелей под городом. В 17 85 г., когда все кости были помещены в подземелье, карьеры стали музеем «Катакомбы».
Тревожить мёртвых — это вроде универсального табу. Во многих культурах понимают, что мёртвых нельзя беспокоить, и многие заботятся о выполнении ритуалов и церемоний, когда провожают своих любимых покойных в последний путь. Однако живые обычно имеют преимущество над телами своих умерших родственников.
Удалённый от остановки метро «Ден-ферт-Рочеру», музей «Катакомбы» существует, чтобы наблюдать за туннелями и костями, рассказать историю того, почему там находятся кости, и предоставить единственный способ увидеть останки парижан, живших более 1000 лет назад. Винтовая цементная лестница уводит посетителей вниз на 13 0 шагов, на 2 0 м в глубину. На нижней площадке лестницы есть две комнаты со множеством фотографий древних надписей на стенах внутри музея «Катакомбы», так же как и некоторых подземных структур. Пройдя через две маленькие комнаты, попадаешь в настоящие катакомбы. В среднем самая низкая высота потолка составляет 6 футов, а самая высокая — приблизительно 12 футов, хотя в некоторых секциях есть потолки, довольно высоко возвышающиеся над головой, как в соборе. Освещение очень тусклое, но глаза привыкают. Известняковые стены желтовато-коричневого цвета и прохладны на ощупь. Крупный гравий хрустит под ногами с каждым шагом, и единственным другим звуком является случающееся время от времени капанье где-нибудь в туннелях.
Пройдя по узким подземным галереям, туристы попадают в более широкую часть парижских катакомб, называемую словом «ателье» — именно здесь добывалось основное количество камня для осуществления строительных работ. Эта часть катакомб сохранилась с древних времён практически в первозданном виде, а узкие столбы, подпирающие своды рукотворной пещеры, можно увидеть и сейчас. Подземный некрополь в былые времена был богато украшен скульптурами и барельефами, выполненными как точная копия украшений величественного дворца Пор-Маона, расположенного на одном из Болеарских островов. К сожалению, прекрасные скульптуры не пощадило ни время, ни «чёрные археологи», занимающиеся грабежами подземного кладбища, в настоящее время от скульптурных композиций не осталось ничего. До наших дней сохранились только барельефы, выполненные искусным мастером Декюром — ветераном армии французского короля Людовика XV, ставшего впоследствии одним из первых рабочих специально созданной Главной инспекции карьеров.
На стенах есть высеченные даты и надписи из пульвелирзатора на французском языке. В туннелях есть повороты в 9 0 градусов направо и налево, и в этой части катакомб атмосфера напоминает туннель в скале — ничего больше. Пройдя ещё несколько длинных туннелей, поворачивая направо и налево, посетители увидят несколько окрашенных колонн, окружающих узкий дверной проем. На вывеске вверху написано: «Остановитесь! Здесь — Империя мёртвых». В проходе не больше чем 6-8 футов в ширину находятся груды человеческих костей и черепов. В дверном проёме они сложены в высоту приблизительно на 4 фута. Черепа приветствуют тех, кто входит с пустым, но с сильно изумлённым взглядом. Вокруг вас нет ничего кроме замысловатых орнаментов из костей и черепов, заполняющих туннель настолько далеко, насколько позволяет вам видеть свет. Во всём музее «Катакомбы» лежит более 6 миллионов тел, от которых остались только кости. Хотя некоторые кости могут быть найдены в «Катакомбах» и в других частях Парижа, большинство костей размещено на протяжении 1,7 км, которые находятся во владении музея «Катакомбы». В разных секциях, среди груд костей рук и ног, черепа образуют орнаменты. Есть изображения крестов, сердец, дуг и других рисунков. Есть запутанные груды костей, есть симметричные, есть жуткие. Попробуйте представить, как, должно быть, чувствовали себя люди, которые складывали эти кости. Свалить миллионы человеческих останков в 20-метровую дыру — не очень почтительно по отношению к умершим. Возможно, тщательная забота при складывании останков в груды была для рабочих способом придать покойным немного достоинства и красоты.
На протяжении 1, 7-километровых туннелей есть ответвления, вход в которые запрещён, поэтому посетители не смогут заблудиться: 1,7 км — это только крупица всей сети. В неофициальных «Катакомбах» кости размещены не так. Они беспорядочно разбросаны. Они просто собраны, в небольшой галерее, так что вам придётся ползти по ним. У вас появляется очень странное чувство. Это ничем не отличается от ползания по камням.
В различных местах туннеля есть пометки, обозначающие, с какого кладбища привезены те или иные кости, так же как и даты, когда они были сюда помещены. Процесс заполнения туннелей начался в 1785 г. и закончился, согласно отметкам, в 1859 г. Хотя перемещение костей в «Катакомбы» не было безостановочным процессом, по крайней мере, в течение семи десятилетий кости попадали в подземелье.Среди костей находятся останки двух министров финансов эпохи Людовика XIV — казнённого Фуке и умершего в более позднее время Колбера, здесь покоится прах Робеспьера, Лавуазье, Дантона, Марата. В подземном некрополе похоронен и всемирно известный сказочник Шарль Перро, а также другие французские литераторы — Расин, Блез Паскаль, Рабле.
Эти 6 миллионов человек пожертвовали своими вечными колыбелями ради того, чтобы город Париж мог расти и процветать. У всех этих людей когда-то были имена. Кости дворян перемешаны с останками крестьян, фамильные останки могут быть раздавлены костями предков, и посетители проходят через все это. Там лежит 30 поколений, говорящих не по собственной воле хором с каждым прохожим.
Материал подготовила Лариса Комракова
